詩(shī)意愛(ài)情經(jīng)典 國家大劇院制作莎士比亞話(huà)劇《仲夏夜之夢(mèng)》再度上演 國家大劇院供圖
身臨其境品味經(jīng)典
國家大劇院戲劇演員隊實(shí)力呈現
在此版《仲夏夜之夢(mèng)》首輪演出中，舞美布景同樣令人眼前一亮?！吨傧囊怪畨?mèng)》的主要場(chǎng)景是雅典城與魔法森林，而如何展現一個(gè)奇幻的魔法森林，往往是讓主創(chuàng )團隊傷透腦筋的地方。懷特導演在參觀(guān)國家大劇院小劇場(chǎng)時(shí)，看到小劇場(chǎng)四周的數碼墻，一下找到了“我想要的森林”。導演的這句話(huà)給舞美設計張鵾鵬留下了線(xiàn)索，在最終的舞美設計方案中，張鵾鵬讓這些條狀結構“走出墻面”，在舞臺上形成森林的景觀(guān)，并有了舞臺上的70根“木棍”。張鵾鵬表示，為了在舞美布景上也能突出“變化”這一主題，“在正式表演時(shí)，舞臺上的木棍會(huì )隨著(zhù)演員表演時(shí)的挪移，展現出城市和森林的場(chǎng)景”。懷特導演希望將城市與森林的概念抽象出來(lái)，不用著(zhù)意復原雅典城或是具體的森林。換言之，這70根木棍最終將符號化地呈現出空間的流動(dòng)性。在城市部分，木棍的放置則突出規律和秩序，而進(jìn)入森林時(shí)，木棍、月牙型的臺板、水面般的舞臺則突出自然和隨意。因此，在此版的《仲夏夜之夢(mèng)》中，森林的奇幻性并沒(méi)有“喧賓奪主”，讓觀(guān)眾將注意力錯放在視覺(jué)奇觀(guān)上，而是以空間的簡(jiǎn)化為表演提供更多的可能性，把觀(guān)眾的注意力還給演員，也給觀(guān)眾的想象提供了更多的留白。
