話(huà)劇《白鹿原》
2016年3月，陜西省人民藝術(shù)劇院帶著(zhù)話(huà)劇《白鹿原》在北京、天津連演8場(chǎng)。
厚重的祠堂、瓦房，陰暗的窯洞，冷峻的燈光和轉場(chǎng)，關(guān)中平原上白、鹿兩家在歷史裹挾中的興衰史，在3個(gè)小時(shí)里被冷靜、克制地講述。
見(jiàn)多了主旋律戲劇的模式化，京津的話(huà)劇觀(guān)眾對這一部來(lái)自地方劇團的高質(zhì)量作品頗感意外。每場(chǎng)演出結束，持久的掌聲在謝幕四五次之后才漸漸平息。
有劇評人稱(chēng)這出戲是“久違的戲劇良心”，因為創(chuàng )作者在舞臺上放下了討好，不為形式而形式，自始至終踩在“命運”二字上。
陜西人來(lái)演繹陜西的經(jīng)典
觀(guān)眾對《白鹿原》的認可和褒獎，讓陜西人藝院長(cháng)李宣“感到幸福，甚至有點(diǎn)驕傲”。李宣說(shuō)，“《白鹿原》是陜西的經(jīng)典，作為陜西院團，我們有這個(gè)責任做。最重要的是去做?！?/p>
作為這出戲的制作人，從2014年準備立項到首演，兩年時(shí)間里，李宣推動(dòng)著(zhù)整個(gè)進(jìn)程往前走。
其實(shí)陜西人藝還是比人藝晚了10年。2006年，北京人藝就曾經(jīng)排演過(guò)《白鹿原》。當時(shí)，編劇孟冰接受林兆華的邀請創(chuàng )作了劇本。
2006年《白鹿原》在首都劇場(chǎng)首演，導演林兆華和濮存昕、宋丹丹、郭達的明星陣容，戲中穿插高亢、野性的華陰老腔，實(shí)景搭建的黃土高坡，真實(shí)的牛羊來(lái)來(lái)去去，形式上的新穎成了大家的興奮點(diǎn)?！斑@是大導一貫的風(fēng)格。他不喜歡很刻意的，太像戲。他追求那種很生活化的、自然的（表達）?！泵媳治稣f(shuō)。
北京人藝版的《白鹿原》，此后又在2013年和2014年重演，也曾回到西安演出，成為改編范例。
孟冰也是這次陜西版的編劇。
“很多人看完陜西人藝版本的《白鹿原》，向我表示祝賀，他們說(shuō)我，你這個(gè)本子寫(xiě)得比北京人藝的版本好?！爆F在，孟冰經(jīng)常把這個(gè)情節當做段子告訴別人。
在北京人藝版《白鹿原》中，所有演員也都被要求使用陜西方言，這是林兆華的想法，但孟冰并不同意，他還和林兆華發(fā)生過(guò)爭執?！八麄兊姆窖杂玫貌坏氐?，我堅決不同意用方言，但他們堅持用。而且還沒(méi)有字幕。人藝除了引進(jìn)的外國戲，中國的劇從來(lái)沒(méi)用過(guò)（字幕）?！边@是原則問(wèn)題。
因為沒(méi)有字幕，“那個(gè)戲就看了個(gè)印象。臺詞、人物關(guān)系、情節發(fā)展、性格心理，一切都無(wú)從談起?！泵媳J為大部分觀(guān)眾基本沒(méi)看明白戲寫(xiě)的是什么。故事、情節都被淹沒(méi)在了荒原上。
這是北京人藝版《白鹿原》留給孟冰的遺憾。當李宣找到孟冰談重排《白鹿原》，孟冰很快就同意了。在找孟冰之前，李宣手里已有八個(gè)劇作家改編的劇本，包括電影劇本，并請來(lái)陜西人藝的藝術(shù)委員會(huì )和省內專(zhuān)家討論，“北京人藝排過(guò)的孟冰老師的劇本得票最高?！崩钚嬖V《中國新聞周刊》。
孟冰和導演胡宗琪合作過(guò)七八部戲，彼此熟悉、信任。把原劇本交給胡宗琪之后，孟冰根據導演的整體構想，對文本做過(guò)兩處大的調整：從總體篇幅上進(jìn)行了精減，減掉了一個(gè)次要人物徐秀才；強化村民的功能，讓村民擔任類(lèi)似古希臘悲劇中“歌隊”的功能，在“敘述” 時(shí)代背景和主體事件中不斷轉變身份?！按迕癫荒苁且槐P(pán)散沙、生活化的呈現，讓他們講述、間離、參與評說(shuō)，這很重要的?！焙阽髡f(shuō)。
改完劇本之后，孟冰就不再參與劇本排演，一直到他坐在西安的劇場(chǎng)，看到這個(gè)版本時(shí)，他“很興奮”。
