中國網(wǎng)3月24日訊 3月22日，由中央音樂(lè )學(xué)院主辦的“紀念劉天華誕辰130周年暨中國民族音樂(lè )的當代發(fā)展研討會(huì )”及專(zhuān)家講座舉辦。本次研討會(huì )及專(zhuān)家講座是第二屆中國民族音樂(lè )周的重要組成部分，與其他音樂(lè )會(huì )演出、進(jìn)校園等活動(dòng)共同構成多維立體的展演格局。一天的學(xué)術(shù)活動(dòng)匯集了來(lái)自全國各地在民族音樂(lè )領(lǐng)域頗有建樹(shù)的作曲家、演奏家、評論家、學(xué)者。旨在通過(guò)系統性學(xué)術(shù)研討，回應劉天華百年前提出的“國樂(lè )改進(jìn)”理想，即在中西融合中構建民族音樂(lè )的主體性，回答時(shí)代之問(wèn)。會(huì )議由音樂(lè )學(xué)家、中央音樂(lè )學(xué)院原院長(cháng)王次炤教授主持，他在座談會(huì )開(kāi)幕致辭中提出希冀：“民族音樂(lè )的未來(lái)需以‘新質(zhì)生產(chǎn)力’為引領(lǐng)，在科技浪潮中激活傳統基因，構建中國音樂(lè )的當代話(huà)語(yǔ)體系?！?/span>

“紀念劉天華誕辰130周年暨中國民族音樂(lè )的當代發(fā)展研討會(huì )”及專(zhuān)家講座現場(chǎng)。校方供圖

科技賦能與藝術(shù)本真

中央音樂(lè )學(xué)院王次炤教授從社會(huì )思維進(jìn)步、科技創(chuàng )新與社會(huì )審美心理變化切入，指出民族音樂(lè )發(fā)展需關(guān)注科技革命、人工智能沖擊及網(wǎng)絡(luò )音樂(lè )生態(tài)變革。他認為，新時(shí)代文化建設需以“新質(zhì)生產(chǎn)力”為思維引領(lǐng)，推動(dòng)民族音樂(lè )在守正創(chuàng )新中回應時(shí)代需求，既要直面傳統劇場(chǎng)與青年群體的疏離問(wèn)題，也要探索科技賦能下的新表達方式。

王次炤教授特別提到人工智能對音樂(lè )創(chuàng )作的顛覆性影響，認為專(zhuān)業(yè)音樂(lè )人應主動(dòng)擁抱前沿技術(shù)，同時(shí)警惕過(guò)度技術(shù)依賴(lài)對藝術(shù)本真的消解。他呼吁學(xué)界關(guān)注新興劇場(chǎng)形態(tài)與多元化審美趨勢，通過(guò)理論與實(shí)踐結合，為民族音樂(lè )注入符合當代精神的文化活力。

傳承與創(chuàng )新的辯證平衡

琵琶演奏家、中國民族管弦樂(lè )學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)吳玉霞以“傳承不守舊，創(chuàng )新不離根”為核心，結合50年舞臺經(jīng)驗，提出器樂(lè )表演需平衡技術(shù)訓練與藝術(shù)表達，并以《妙音天舞》為例，闡釋傳統音樂(lè )基因在跨界融合中的現代化轉譯。

作曲家、中國民族管弦樂(lè )學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)兼創(chuàng )作委員會(huì )主任、中央音樂(lè )學(xué)院唐建平教授在研討會(huì )中深度剖析了其新作二胡協(xié)奏曲《心之弦》的創(chuàng )作實(shí)踐。這部作品由著(zhù)名二胡演奏家于紅梅教授特別委約，既是向劉天華先生誕辰130周年的致敬，也是對“心靈化創(chuàng )作”理念的具象詮釋?zhuān)浔举|(zhì)在于突破技術(shù)本位的窠臼。唐建平教授認為，創(chuàng )作需扎根傳統音樂(lè )思維內核，而非停留于形式化拼貼。這種創(chuàng )作手法呼應了劉天華“以本土文化為主體吸收外來(lái)元素”的中西調和觀(guān)，拒絕將西方作曲技法簡(jiǎn)單嫁接于民樂(lè )肌體。

樂(lè )種生存與動(dòng)態(tài)傳承

中國傳統音樂(lè )學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)、中央音樂(lè )學(xué)院張伯瑜教授基于無(wú)錫樂(lè )種展演觀(guān)察，提出中國器樂(lè )合奏存在民族管弦樂(lè )團、傳統樂(lè )種、新組合、民族室內樂(lè )4種形態(tài)。他指出，專(zhuān)業(yè)院團主導的“樂(lè )種新組合”正在重構傳統音樂(lè )生存樣態(tài)，其職業(yè)化編創(chuàng )、舞臺化改編雖提升藝術(shù)水準，卻也導致民間原生語(yǔ)境的消解。張伯瑜教授呼吁重新審視大型傳統樂(lè )隊的歷史資源，探索非西方交響思維的中國管弦樂(lè )模式。

上海音樂(lè )學(xué)院郭樹(shù)薈教授從樂(lè )種學(xué)視角切入，強調傳統合奏的“主奏思維”與聲部對話(huà)邏輯對當代創(chuàng )作的啟示。她以江南絲竹、福建南音為例，指出單線(xiàn)條旋律的“浮雕式”織體是中國音樂(lè )美學(xué)的核心特征，當代創(chuàng )作應重視樂(lè )器個(gè)性而非盲目追求復調化。針對數字化傳播，郭樹(shù)薈教授指出需警惕技術(shù)包裝對音樂(lè )本體的遮蔽。

文化自省與全球表達

中國文聯(lián)音樂(lè )藝術(shù)中心副主任、《人民音樂(lè )》雜志副主編張萌編審重提劉天華“國樂(lè )改進(jìn)”思想，他指出，當前創(chuàng )作存在“中西技法拼貼化”“平民性狹隘化”等問(wèn)題，部分作品將“調和”簡(jiǎn)化為符號嫁接，背離劉天華“以本土文化主導跨文明對話(huà)”的初衷。

作曲家、中央音樂(lè )學(xué)院作曲系主任郝維亞教授以歌劇《畫(huà)皮》為例，探討民族樂(lè )隊在戲劇敘事中的獨特表現力。他提出“民樂(lè )人聲化”理念，通過(guò)彈撥樂(lè )器的顆粒感音色模擬戲曲韻白，在《畫(huà)皮》中構建“非西方歌劇”的音響敘事邏輯，實(shí)現樂(lè )隊與人聲的角色互文。

中央音樂(lè )學(xué)院音樂(lè )學(xué)系主任何寬釗教授提出“音樂(lè )經(jīng)典化”命題。他以《洪湖赤衛隊》的當代境遇為例，批評部分院團將經(jīng)典視為“歷史包袱”，導致優(yōu)秀作品傳播斷層，呼吁建立經(jīng)典評定、常態(tài)化展演與歷史書(shū)寫(xiě)機制。他還借鑒貝多芬經(jīng)典化歷程，強調評論與研究對作品生命力的塑造作用。

跨界實(shí)踐與智能賦能

山西大學(xué)特聘教授滿(mǎn)新穎聚焦“民樂(lè )+電子/搖滾/世界音樂(lè )”的跨界模式，以“新樂(lè )府”“杭蓋樂(lè )隊”為例，剖析數字化傳播對受眾結構的重構效應，提出通過(guò)元宇宙技術(shù)突破物理限制，以虛實(shí)融合場(chǎng)景構建全球化音樂(lè )坐標。

華僑大學(xué)音樂(lè )舞蹈學(xué)院院長(cháng)何麗麗教授探討AI對民樂(lè )傳承的顛覆性變革，以AI交響詩(shī)《千里江山》為例，展示算法解構傳統譜式的可能性。她提出“數字基因庫”概念，認為區塊鏈技術(shù)可解決口傳心授的傳承危機，AI創(chuàng )作則能實(shí)現傳統音樂(lè )符號的無(wú)限重組。

座談會(huì )最后，其他幾位特邀專(zhuān)家也分享了與座談主題相關(guān)思考與體悟。中央音樂(lè )學(xué)院副院長(cháng)柯?lián)P教授認為，在技術(shù)形態(tài)層面，需持續關(guān)注創(chuàng )作技法與表演形式的革新；在文化理論層面，應深化對傳統音樂(lè )體系的學(xué)術(shù)研究；而最根本的則是要立足人類(lèi)共同價(jià)值，以中國音樂(lè )語(yǔ)言講述具有“真善美新難特”性質(zhì)的作品。他引用歌德《浮士德》中“理論是灰色的，而生活之樹(shù)常青”的名言，強調音樂(lè )工作者應秉持開(kāi)拓創(chuàng )新的實(shí)踐精神，“在不確定的未來(lái)中勇于試錯，讓歷史篩選真正具有生命力的作品”。

音樂(lè )學(xué)家田青研究員犀利指出當前中國民族音樂(lè )發(fā)展面臨兩大時(shí)代命題：其一是“東風(fēng)”帶來(lái)的歷史機遇?！榜R克思主義同中華優(yōu)秀傳統文化相結合”理論，將為中華傳統音樂(lè )復興開(kāi)辟新局面，但也要意識到學(xué)界對中華傳統文化認知的滯后性對理論創(chuàng )新帶來(lái)的制約；其二是AI技術(shù)引發(fā)的顛覆性變革。他呼吁行業(yè)既要把握政策東風(fēng)，更需以居安思危的態(tài)度應對技術(shù)革命。

中國臺灣學(xué)者林谷芳先生則從社會(huì )思潮切入，他認為過(guò)度依賴(lài)大歷史論述可能導致藝術(shù)與真實(shí)生活的疏離，未來(lái)民樂(lè )的活力或許正孕育于某些個(gè)體性的文化實(shí)踐中。

琵琶演奏家、中央音樂(lè )學(xué)院民樂(lè )系主任章紅艷教授將討論引向具體實(shí)踐層面，提出兩大緊迫議題：一是民樂(lè )稱(chēng)謂的規范化問(wèn)題。指出“中樂(lè )”“民樂(lè )”“國樂(lè )”等概念在不同歷史語(yǔ)境中的流變，亟須在新時(shí)代形成共識；二是創(chuàng )作路徑的再思考。強調既要尊重傳統基因，也要直面新時(shí)代審美需求，在學(xué)院派體系與大眾傳播間構建新的平衡點(diǎn)。

“紀念劉天華誕辰130周年暨中國民族音樂(lè )的當代發(fā)展研討會(huì )”及專(zhuān)家講座現場(chǎng)。校方供圖

在當天下午的講座中，文化學(xué)人林谷芳先生、中央音樂(lè )學(xué)院王次炤教授、音樂(lè )學(xué)家田青研究員三位學(xué)者從文化比較、結構分析與歷史敘事三重維度切入，從不同角度對中國民族音樂(lè )進(jìn)行深入解讀與探討。林谷芳以跨文化視野反思民族音樂(lè )國際傳播的困境，王次炤通過(guò)解構音樂(lè )傳統的層級關(guān)系揭示其動(dòng)態(tài)傳承邏輯，田青則以自身實(shí)踐闡釋音樂(lè )與民族精神的共生性。三場(chǎng)講座共同指向一個(gè)核心命題：中國音樂(lè )的未來(lái)需以深度文化自覺(jué)為根基，在傳統內核的挖掘與現代性轉化中實(shí)現突破。

編審：韓雅潔 劉佳