4月17日，在第十五屆北京國際電影節“無(wú)界∞沉浸單元”開(kāi)幕式上，河南廣播電視臺臺長(cháng)王仁海從國家電影局副局長(cháng)陸亮手中接過(guò)中國虛擬現實(shí)電影的首張“龍標”——電審虛字［2025］第001號公映許可證。這意味著(zhù)《唐宮夜宴》作為中國首部獲得官方認證的虛擬現實(shí)電影，可以正式進(jìn)入市場(chǎng)放映。這一歷史性時(shí)刻，不僅標志著(zhù)虛擬現實(shí)電影技術(shù)從實(shí)驗階段逐漸走向成熟，也預示著(zhù)電影行業(yè)即將進(jìn)入一個(gè)全新時(shí)代。

3月18日，國家電影局發(fā)布《關(guān)于促進(jìn)虛擬現實(shí)電影有序發(fā)展的通知》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《通知》），首次明確將運用虛擬現實(shí)（含增強現實(shí)、混合現實(shí)）有關(guān)技術(shù)制作、采用頭戴式顯示設備等虛擬現實(shí)終端觀(guān)賞、用于電影院等固定放映場(chǎng)所公開(kāi)放映的新形態(tài)電影，納入電影管理體系。

河南廣播電視臺出品的《唐宮夜宴》《隱秘的秦陵》隨即獲得中國首批虛擬現實(shí)電影“龍標”。一場(chǎng)關(guān)于電影生產(chǎn)和觀(guān)賞方式的深刻變革悄然展開(kāi)。

從“坐觀(guān)”到“游觀(guān)”的跨越

今年是世界電影誕生130周年和中國電影誕生120周年，站在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，《通知》的發(fā)布具有特別的意義，樹(shù)立了中國電影發(fā)展史上的一個(gè)里程碑。虛擬現實(shí)技術(shù)將傳統的靜止“觀(guān)影”轉變?yōu)樯砼R其境的“在場(chǎng)”，給創(chuàng )作者帶來(lái)更多敘事的可能性，也讓觀(guān)眾成為參與影片的主體之一。

“乘船過(guò)江、飛毯遨游等場(chǎng)景都非常生動(dòng)，我感覺(jué)自己仿佛真的穿越回唐朝?！币晃挥^(guān)看《唐宮夜宴》的觀(guān)眾感嘆道。

《唐宮夜宴》《隱秘的秦陵》出品方河南廣電大象元數字科技股份有限公司總經(jīng)理蘇翼飛介紹，觀(guān)眾的沉浸式體驗得益于LBE大空間技術(shù)、三維重建與虛擬現實(shí)技術(shù)的完美交融?！短茖m夜宴》中，LBE大空間技術(shù)支持觀(guān)眾在大空間內自由移動(dòng)，在“唐小妹”的帶領(lǐng)下身臨其境回到大唐盛世，見(jiàn)證詩(shī)人李白、杜甫的初次相會(huì )、飲酒賦詩(shī)，甚至可以與他倆互動(dòng)；《隱秘的秦陵》中，三維重建技術(shù)對秦始皇陵內部進(jìn)行虛擬重建，讓觀(guān)眾扮演探險家角色，近距離探秘秦陵內部構造和大秦帝國的歷史脈絡(luò )。兩部作品的時(shí)長(cháng)分別為約40分鐘，為觀(guān)眾重現歷史場(chǎng)景，將文化底蘊與深度互動(dòng)結合，成為虛擬現實(shí)電影領(lǐng)域的成功之作。

事實(shí)上，虛擬現實(shí)技術(shù)與電影早已結緣。2017年，意大利威尼斯電影節率先設立虛擬現實(shí)競賽單元，將該類(lèi)作品正式納入國際主流影展體系。中國本土動(dòng)畫(huà)電影公司Pinta Studios出品的虛擬現實(shí)動(dòng)畫(huà)《拾夢(mèng)老人》等多部作品入圍該單元。此后，優(yōu)質(zhì)沉浸式影像作品不斷涌現，2023年法國Excurio公司出品《消失的法老——胡夫金字塔沉浸式探索體驗》火爆出圈，在虛擬現實(shí)技術(shù)基礎上引入HTC公司的LBE大空間技術(shù)，讓觀(guān)眾可以在空間內自由行走，在1∶1還原的金字塔內見(jiàn)證法老的葬禮。該項目引入上海后，在11個(gè)月里吸引11萬(wàn)觀(guān)眾，票房收入超過(guò)3000萬(wàn)元人民幣，帶動(dòng)了海內外虛擬現實(shí)電影與大空間結合項目的快速增長(cháng)。

目前，上海、北京、成都、無(wú)錫等地已建有虛擬制片影棚及虛擬現實(shí)電影實(shí)驗放映廳。去年上海國際電影節曾專(zhuān)門(mén)設立未來(lái)影院?jiǎn)卧?，引?6部來(lái)自海內外的虛擬現實(shí)電影進(jìn)行展映。今年北京國際電影節開(kāi)啟“無(wú)界∞沉浸單元”，47部融合虛擬現實(shí)、增強現實(shí)、混合現實(shí)、環(huán)幕、三折幕及影像交互裝置等多種形態(tài)的中外作品集中展映。

一位北京國際電影節的忠實(shí)觀(guān)眾表示，與往屆單人佩戴設備、原地觀(guān)影的方式不同，今年展映的虛擬現實(shí)作品引入了LBE大空間技術(shù)，構建沉浸式展覽，允許多名觀(guān)眾同步進(jìn)入劇情，從“坐觀(guān)”變?yōu)椤坝斡^(guān)”，觀(guān)眾在現場(chǎng)游走式觀(guān)影，更加身臨其境地參與到影片中。

規范化管理促進(jìn)行業(yè)發(fā)展

雖然在《通知》發(fā)布前已有大量虛擬現實(shí)技術(shù)和電影敘事結合的實(shí)踐，但是否被認定為電影，存在本質(zhì)上的差異。河南電影電視制作集團董事長(cháng)姚中福認為，《通知》的發(fā)布不僅明確了虛擬現實(shí)電影的電影屬性，還為行業(yè)打破地域限制、推動(dòng)市場(chǎng)普及奠定了基礎。過(guò)去，虛擬現實(shí)電影的內容往往局限于特定的景區或場(chǎng)所，難以跨區域傳播，但隨著(zhù)“電影”這一定位的確立，虛擬現實(shí)電影的內容可以進(jìn)入全國影院，打破場(chǎng)地和地域的制約。

《通知》的發(fā)布對行業(yè)起到了規范化管理的作用，有助于推動(dòng)虛擬現實(shí)電影的商業(yè)化和主流化，也為創(chuàng )作者提供了更多的創(chuàng )作空間和動(dòng)力，所以得到行業(yè)參與者的積極響應。蘇翼飛說(shuō)：“《通知》制定了規范標準，明確了技術(shù)、內容、發(fā)行的方向，降低了制作門(mén)檻，促進(jìn)了全產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同發(fā)展，為行業(yè)提供了政策保障?！币患姨摂M現實(shí)電影初創(chuàng )公司的創(chuàng )始人劉晗認為，《消失的法老——胡夫金字塔沉浸式探索體驗》爆火，催生了很多新項目，內容和設計仍有成長(cháng)空間，《通知》能有效指導市場(chǎng)行為，促進(jìn)行業(yè)內更多高質(zhì)量作品問(wèn)世。

虛擬現實(shí)電影也將獲得新的發(fā)展機遇，尤其是在創(chuàng )作環(huán)節和發(fā)行放映環(huán)節。中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授車(chē)琳指出，電影行業(yè)成熟的管理制度，如備案和技術(shù)審查等，可以推動(dòng)虛擬現實(shí)影片創(chuàng )作質(zhì)量和效率的提升，“通過(guò)統一的創(chuàng )作標準，創(chuàng )作者可以避免以前虛擬現實(shí)電影創(chuàng )作中的探索與試錯，比如處理‘景別’概念和快速移動(dòng)鏡頭導致的眩暈等問(wèn)題”。HTC公司中國區業(yè)務(wù)總裁華曉楓根據運作《消失的法老——胡夫金字塔沉浸式探索體驗》時(shí)的經(jīng)驗分析認為，《通知》發(fā)布后，虛擬現實(shí)電影將更廣泛地進(jìn)入全國影院，為開(kāi)發(fā)團隊提供更加穩定的發(fā)展環(huán)境，減少以往因場(chǎng)地問(wèn)題產(chǎn)生的不確定性。

科技與敘事雙向賦能

業(yè)內人士認為，對虛擬現實(shí)電影而言，技術(shù)與敘事相輔相成，相互推動(dòng)。一方面，科技為電影敘事注入了全新活力。電影語(yǔ)言在虛擬現實(shí)技術(shù)賦能下進(jìn)行深度重構，從構建空間場(chǎng)景，到設計多路徑敘事，再到打破線(xiàn)性時(shí)間結構的故事機制，在每一層面上都突破傳統影像表達的邊界。姚中福介紹，虛擬現實(shí)電影的1.0階段主要是追求場(chǎng)景體驗的新鮮感，用頭戴式顯示設備打破傳統銀幕的界限，“但這種感官刺激來(lái)得快，去得也快，新鮮勁一過(guò)就沒(méi)什么吸引力了?！彼J為，到2.0階段，虛擬現實(shí)電影的重點(diǎn)轉向內容創(chuàng )作，探索如何講好故事；現在的3.0階段則需要在電影感、故事性和情緒價(jià)值上做更大提升。

另一方面，文化底蘊為技術(shù)發(fā)展提供了深厚的支撐?！短茖m夜宴》獲得“龍標”，正是得益于其深厚的傳統文化根基。它以盛唐音樂(lè )、舞蹈、服飾、詩(shī)詞為創(chuàng )作題材，重現盛唐時(shí)期的文化精髓。2021年，河南廣電大象元團隊將高科技融入《唐宮夜宴》晚會(huì )，2023年在豫劇節目《七品芝麻官》中應用了虛擬現實(shí)技術(shù)。

與此同時(shí)，虛擬現實(shí)題材本身也日益多元化，涵蓋歷史、文旅、科幻等多方向，比如一些科幻作品為虛擬現實(shí)電影打開(kāi)了更廣闊的想象空間。

華曉楓表示，許多創(chuàng )業(yè)者誤認為增強互動(dòng)性是作品破圈的關(guān)鍵，實(shí)際上，成功的作品背后更重要的是創(chuàng )作邏輯，如經(jīng)典IP的創(chuàng )新或故事框架的重構。她強調，在打造中國本土特色的虛擬現實(shí)電影時(shí)，要盡可能融入傳統文化精髓。這不僅能夠打造獨特的視聽(tīng)特效，更能喚起觀(guān)眾的情感共鳴，提升文化深度。

車(chē)琳則看好文旅類(lèi)虛擬現實(shí)電影的發(fā)展潛力：“此類(lèi)虛擬現實(shí)作品通常依托實(shí)體場(chǎng)景，有望成為實(shí)地體驗經(jīng)濟的增量，通過(guò)廣泛的目標群體和游客基數推動(dòng)市場(chǎng)拓展，同時(shí)創(chuàng )新文化傳播方式?！彼J為，“傳統文化+虛擬現實(shí)”的成效已經(jīng)通過(guò)《隱秘的秦陵》等項目得到驗證，各地競相投資這樣的項目，創(chuàng )造出新的傳播點(diǎn)和消費點(diǎn)。

“傳統文化和虛擬技術(shù)結合的模式能夠活化歷史場(chǎng)景，推動(dòng)文旅融合。未來(lái)將會(huì )有更多歷史、非遺等題材進(jìn)入該領(lǐng)域，成為文化傳播的創(chuàng )新載體?！碧K翼飛介紹，《唐宮夜宴》已經(jīng)在北京、成都、鄭州、杭州和河南永城等地開(kāi)展項目運營(yíng)，并作為中國首部出海的虛擬現實(shí)電影，兩次受邀赴俄羅斯進(jìn)行文化交流?！峨[秘的秦陵》也應馬來(lái)西亞有關(guān)單位的邀請，4月中旬在吉隆坡展映。她表示，今年下半年還將帶著(zhù)作品參加法國戛納電影節的推介展映活動(dòng)。（徐昳清 苗春）