譚元元 國家大劇院供圖
現代芭蕾：身體的挑戰 vs 創(chuàng )意的極限
了解芭蕾的歷史與沿革，少不了當代的前沿風(fēng)潮，而本屆芭蕾Gala中的現代作品同樣令人矚目。
英國編舞家羅素·馬利方是當今勢頭正勁的編舞家，許多名團與明星都邀其為自己編舞。他格外迷戀肢體“運動(dòng)”，為深入編舞曾研究解剖學(xué)、生理學(xué)、人體測量學(xué)等。此次德國多特蒙德芭蕾舞團的首席舞者露西婭·拉卡拉和馬龍·迪諾將帶來(lái)他編舞的《旋轉·扭曲》，展現人體動(dòng)律的無(wú)限可能。此外，這對伉儷搭檔還將演出作品《輕雨》。這是一個(gè)對演員柔韌度要求極高的作品，女演員的肢體要如細雨中飄落的樹(shù)葉一般輕盈柔軟，外號“牙簽兒”的露西婭正是詮釋這個(gè)作品的最佳人選。
在本屆芭蕾Gala中上演的馬林斯基芭蕾舞團編舞兼演員尤里·施梅克羅夫的作品《分離》，以一把椅子為道具，通過(guò)強勁動(dòng)感的肢體語(yǔ)匯，營(yíng)造出冷峻而充滿(mǎn)力量感的獨特舞臺效果和視聽(tīng)體驗。由柏林芭蕾舞團兩位舞者帶來(lái)的編舞大師納丘·杜阿多的作品《聚集》中的選段，則以非洲音樂(lè )為配樂(lè )，通過(guò)具有原始風(fēng)格的肢體動(dòng)作，表達人類(lèi)對于自由的永恒向往與不懈追求。
