11月，國家大劇院舞蹈節已進(jìn)入了“白熱化”，緊隨“航母”馬林斯基劇院芭蕾舞團之后，又一支頂尖名團即將登上大劇院舞臺“續寫(xiě)”俄羅斯芭蕾輝煌，這就是被公認為俄羅斯當代芭蕾“No.1”的圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團。11月20至21日，舞團將為京城觀(guān)眾帶來(lái)芭蕾舞劇《安娜?卡列尼娜》。11月18日，舞團藝術(shù)總監、編舞大師鮑里斯?艾夫曼現身國家大劇院新聞發(fā)布會(huì )，與國家大劇院舞蹈藝術(shù)總監趙汝蘅共同分享了這部即將上演的芭蕾佳作。值得一提的是，本次舞團來(lái)華巡演，獨為大劇院獻上“超級A卡司”，舞團首席舞者瑪利亞?阿巴肖娃“空降北京”，亮相新聞發(fā)布會(huì )，她將如何詮釋安娜?卡列尼娜這個(gè)豐富而復雜的角色，十分令人期待。
編舞大師鮑里斯?艾夫曼：舞蹈是精神上的探索
如果說(shuō)馬林斯基劇院芭蕾舞團代表了俄羅斯古典芭蕾最為純正的傳統，艾夫曼芭蕾舞團則是在繼承豐厚傳統底蘊的基礎上，對這門(mén)古老的藝術(shù)加以“升級”和“革新”。舞團藝術(shù)總監鮑里斯?艾夫曼出自中國芭蕾人熟悉的俄羅斯學(xué)派名師古雪夫門(mén)下，1977年，31歲的艾夫曼離開(kāi)馬林斯基“自立門(mén)戶(hù)”，他推陳出新的芭蕾形式以及在身體語(yǔ)言上的大膽突破曾一度引發(fā)傳統芭蕾支持者們的爭議。38年后的今天，以艾夫曼名字命名的芭蕾舞團早已憑借獨特、熾烈的原創(chuàng )風(fēng)格譽(yù)滿(mǎn)天下，艾夫曼本人也成為了當今俄羅斯乃至歐洲最受歡迎的編舞家之一。他創(chuàng )作了包括《柴可夫斯基》《紅色吉賽爾》《俄羅斯的哈姆雷特》《海鷗》《奧涅金》等在內的多達四十余部芭蕾舞劇，曾獲“俄羅斯人民藝術(shù)家”稱(chēng)號，并獲得“俄羅斯聯(lián)邦國家獎”、“金面具獎”、“金天幕獎”以及眾多國際獎項。2011年，鮑里斯?艾夫曼舞蹈學(xué)院在圣彼得堡成立，而大師還有一個(gè)宏偉的愿景——建立一個(gè)芭蕾藝術(shù)中心，幫助觀(guān)眾重新發(fā)現當代俄羅斯芭蕾藝術(shù)的魅力。
“我渴望通過(guò)舞蹈表達人類(lèi)的靈魂”，艾夫曼大師坦言：“我們舞團創(chuàng )作了獨特的編舞和常備劇目，在充滿(mǎn)創(chuàng )造性的工作中，我們結合了俄羅斯傳統芭蕾的編舞手法，現代芭蕾的原創(chuàng )舞蹈語(yǔ)匯以及俄羅斯心理戲劇的特質(zhì)?！庇性u論認為，在艾夫曼的作品中，觀(guān)眾從來(lái)不會(huì )在老式的啞劇表演中無(wú)聊地等待“真正的”舞蹈開(kāi)始，臺上的每分每秒都席卷在海嘯般的、純粹的肢體流動(dòng)中，而強烈的戲劇張力則在高超的技巧和令人屏息的舞蹈里爆發(fā)。也許正因為如此，艾夫曼也被譽(yù)為舞壇的“戲劇魔術(shù)師”。他熱切關(guān)注現代人類(lèi)所面對的種種問(wèn)題，并以“心理芭蕾”定義自己的舞蹈風(fēng)格，他表示：“我全部的舞蹈創(chuàng )作就是為芭蕾尋求一個(gè)更加廣闊的空間，尋找一種能夠表達人類(lèi)精神生活的身體語(yǔ)言。舞蹈對我來(lái)說(shuō)并不是身體上的拓展，而是一種精神上的探索?！?/p>
國家大劇院供圖
