派樂(lè )傳媒董事長(cháng)張永琛
國內編劇維權“沒(méi)有安全感”
其實(shí)不僅在美國，在全球，資方和編劇都是一對永恒的“矛盾體”。國內的許多著(zhù)名編劇，都曾有過(guò)維權的經(jīng)歷，也都對“編劇維權”這件事有著(zhù)獨特的看法。
著(zhù)名編劇陳文貴（代表作品《趙氏孤兒案》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《小李飛刀》等）說(shuō)，編劇也能罷工，筆桿子也能挑戰資本，這是編劇的勝利。相比好萊塢，不得不承認中國的編劇生態(tài)距離工業(yè)化還甚遠?！拔覀兊膮f(xié)會(huì )沒(méi)有WGA的功能，編劇利益更多依賴(lài)編劇個(gè)人來(lái)維護?！?/p>
國內的編劇一致認為，目前在國內編劇維權主要采取的還是個(gè)體的形式，但在維權過(guò)程中耗費的時(shí)間和精力都是金錢(qián)所無(wú)法衡量的，而且最終的結果也都收效甚微。
王宛平（代表作品《金婚》《甜蜜蜜》《幸福像花兒一樣》）不久前就經(jīng)歷過(guò)一次維權?！拔易罱木S權行為是針對一部電影，最開(kāi)始找我寫(xiě)，但是私自中途換人也沒(méi)有告訴我，我進(jìn)行維權的渠道就是利用微博，也沒(méi)有訴諸法律。因為彼此都是很熟的關(guān)系，所以不好意思。維權也并沒(méi)有實(shí)際結果，既沒(méi)有得到賠償，也沒(méi)有得到署名。我覺(jué)得，現在網(wǎng)絡(luò )這么發(fā)達，通過(guò)網(wǎng)絡(luò )進(jìn)行維權還是一種有效的方法。當時(shí)一個(gè)資方，也是對我有不公行為，看到我的微博之后便立刻找我解釋。雖然沒(méi)有賠償，但起碼是一種態(tài)度，也算維權小成吧?！?/p>
正是在此趨勢下，越來(lái)越多的人愿意站出來(lái)，成立機構或組織，有效的幫助編劇維護自己的合法權益。派樂(lè )傳媒就是這樣一家機構，其董事長(cháng)張永?。ù碜髌贰豆路疾蛔再p》《像霧像雨又像風(fēng)》《京華煙云》）講述了成立類(lèi)似保障編劇權益機構的初衷：“做編劇其實(shí)很沒(méi)有安全感，創(chuàng )意枯竭所帶來(lái)的那種焦慮感，我深有體會(huì )。創(chuàng )辦一個(gè)編劇公司，從個(gè)人層面來(lái)說(shuō)，算是我作為編劇的訴求，希望編劇能夠有一個(gè)安定的環(huán)境，在基本的生活層面有一個(gè)保障，不至于為了溫飽去創(chuàng )作?！?/p>
派樂(lè )傳媒不僅簽約了好萊塢的編劇團隊，同時(shí)加入了美國編劇工會(huì )WGA，把美國的工業(yè)模式引入國內。每月為編劇繳納五險一金，有專(zhuān)業(yè)的人員溝通項目，聘請專(zhuān)業(yè)的法律團隊，目的就是為了最大程度的保證編劇的權益，讓編劇們安心創(chuàng )作。
