”
《講述西藏》前二十幾部片子主題集中在教育、環(huán)保、經(jīng)濟社會(huì )發(fā)展、民生、文化保護和宗教信仰等方面。創(chuàng )作團隊在每一個(gè)選題、每一個(gè)內容上都請涉藏專(zhuān)家進(jìn)行指導，部分主題還請專(zhuān)家親自撰稿；在形成拍攝大綱后，為讓拍攝工作有的放矢，又專(zhuān)門(mén)請有關(guān)方面專(zhuān)家參與策劃討論，以確保主題鮮明、視角獨到、素材充分；在拍攝過(guò)程中也是不斷找西藏當地有關(guān)人士出謀劃策，后期還邀請專(zhuān)家學(xué)者集思廣益，確保畫(huà)面具有典型性、內容具有經(jīng)典性、效果具有感染性。正是這種精益求精的影視制作專(zhuān)業(yè)精神和克服泥石流等艱苦條件下不辭辛苦的敬業(yè)精神，才保證了該片的專(zhuān)業(yè)品質(zhì)。
“在這部系列電視紀錄片中，每個(gè)主題、每個(gè)人物、每一個(gè)事件，都具有代表性。有代表性就具有說(shuō)服力，有說(shuō)服力就有傳播力，有傳播力才有影響力。比如介紹西藏的教育和藏語(yǔ)言保護這兩個(gè)主題，攝制組找到了西藏大學(xué)的新老校長(cháng)、藏族學(xué)生和藏語(yǔ)書(shū)法家嘎瑪赤列，由他們講述關(guān)于發(fā)展的、變遷的物質(zhì)外相和關(guān)于當事人、見(jiàn)證人的心路歷程，無(wú)疑具有較強的公信力，這是講中國故事包括西藏故事的重要藝術(shù)原則?！蓖踟Ьf(shuō)。
以《講述西藏-走進(jìn)帕拉莊園》為例。雖然帕拉莊園是封建農奴制的“活化石”，但影片以“班久倫布（藏語(yǔ)里‘奴隸‘的意思）村”、農奴出身的米瑪頓珠、年青人達羅為線(xiàn)索發(fā)展。那些年老的農奴年紀大都已經(jīng)八九十歲了，拍攝紀錄已經(jīng)存在很多困難，但他們的口述實(shí)錄具有很強的史料價(jià)值，如果不抓緊搶救，也是一種巨大的損失。經(jīng)過(guò)攝制組和當地有關(guān)方面的共同努力，所采訪(fǎng)的農奴用自己的親身體會(huì )、親眼所見(jiàn)、親耳所聞既講述了帕拉莊園這個(gè)有代表性的封建貴族莊園歷史變遷的悲歡離合，又控訴了舊西藏封建農奴制的黑暗殘酷。
西藏的故事可以講一千零一夜
在第十九屆中國電視紀錄片頒獎禮上，中國文聯(lián)副主席、中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì )主席趙化勇表示，改革開(kāi)放為中國紀錄片的產(chǎn)生、發(fā)展提供了非常好的環(huán)境，加之相關(guān)主管部門(mén)的關(guān)注和支持，要讓紀錄片回歸其本質(zhì)：人文關(guān)懷。
中央檔案館有關(guān)負責同志表示，之所以收藏《講述西藏》，就是因為該片貫徹了這種理念。頒獎辭指出，該系列影像“遵循了大主題小故事的創(chuàng )作理念，兼具歷史感和時(shí)代感，既是濃縮的故事，又是今天西藏的真實(shí)面貌”。專(zhuān)家們認為該片年代跨度大、內容詳實(shí)鮮活、具有很高的史料價(jià)值?！氨韺邮且粋€(gè)個(gè)真實(shí)、生動(dòng)的故事，而深層是展現西藏和平解放前至改革開(kāi)放幾十年以來(lái)的各個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展與進(jìn)步?！?/p>
王丕君還表示，100集在涉藏影視片中是前所未有的，“但西藏的故事可以講一千零一夜。只要西藏在不斷地發(fā)展，就需要把西藏的變化發(fā)展及時(shí)地告知世界；只要達賴(lài)集團反復地妖魔化西藏，就需要反復地通過(guò)形象生動(dòng)的影視信息予以澄清。讓‘真實(shí)的西藏’信息傳遞給關(guān)心、關(guān)注西藏的人，讓妖魔化和‘虛擬化的西藏’印象徹底泯滅。這將是一個(gè)長(cháng)期的事情?！?/p>
對此，他信心十足。
