中新社記者 卞正鋒 攝

我們有“功夫”有“熊貓”卻沒(méi)有“功夫熊貓”

中國影視如何向世界講好中國故事

“有‘功夫’有‘熊貓’，但是沒(méi)有‘功夫熊貓’。迪士尼拍了，全世界都知道了?！比珖f(xié)委員、演員成龍說(shuō)。他是《功夫熊貓》中金猴的配音者，此前還配過(guò)迪士尼動(dòng)畫(huà)《花木蘭》中的李翔。每次迪士尼有關(guān)于中國的動(dòng)畫(huà)片請成龍配音，他都去，“錢(qián)很少啊，但是義不容辭”。

“為什么？以前我們拍《瀛臺泣血》《垂簾聽(tīng)政》，很好看，但只在國內播；《末代皇帝》一拍，全世界都看?！背升堈f(shuō)，“能不能有一天，我們不需要借助外國人的影視來(lái)傳播中華文化？最近《厲害了，我的國》就非常好，我覺(jué)得可以配上英文，去國外放映?！背升堈f(shuō)。

中國文化要走出去，而影視劇是一個(gè)擁有最廣泛受眾的載體。在本屆政協(xié)委員中，有不少影視劇的導演、制作人，他們對此都有長(cháng)期的觀(guān)察與思考。

電視劇《甄嬛傳》不僅風(fēng)靡了越南、泰國、馬來(lái)西亞等亞洲國家，還出口到了美國。該劇導演、全國政協(xié)委員鄭曉龍在接受中國青年報·中青在線(xiàn)記者采訪(fǎng)時(shí)表示，文化走出去，就要走到“文化高處”去，“年輕人愛(ài)看美劇、美國電影，那我們的影視劇也應該到歐美去”。

“現在，中國影視劇制作的技術(shù)和世界一流水平已經(jīng)相差無(wú)幾，在制作經(jīng)費上已經(jīng)超過(guò)日韓。但有的劇把錢(qián)都花在了‘小鮮肉’上，這在我的片子里不可能，我一定會(huì )把更多錢(qián)用在制作上?！编崟札堈f(shuō)。

拍《甄嬛傳》之初，鄭曉龍并沒(méi)有想過(guò)要拍給美國人看，只是按照一個(gè)價(jià)值觀(guān)來(lái)拍——《甄嬛傳》講的不僅僅是一個(gè)宮斗的故事，而是要通過(guò)這個(gè)故事批判封建社會(huì )的婚姻制度。

并非巧合，《甄嬛傳》在美國播出前的廣告語(yǔ)是，“一個(gè)弱女子對抗整個(gè)大清帝國，一個(gè)不屈的靈魂”。

“沒(méi)有全世界人民都認同的價(jià)值觀(guān)，作品就不可能走出去。社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)中的詞語(yǔ)——‘富強、民主、文明、和諧、自由、平等……’，都是世界人民認同的，按這種價(jià)值觀(guān)做作品，就能走出去?！编崟札埌l(fā)現，現在宮廷劇很多，但不少人是站在欣賞的角度，但事實(shí)上，在封建社會(huì )的皇宮，“愿得一心人，白首不相離”的愛(ài)情是不可能做到的，“在我的劇里，對封建社會(huì )一定以批判為主”。

價(jià)值觀(guān)，鄭曉龍反復強調這3個(gè)字：“你的內心要有理性的認知，再拍出理性的作品。以‘抗日劇’為例，你批判的應該是日本軍國主義對中國的迫害，而不是批判日本人，你拍出的作品才會(huì )讓日本人看得都心服口服?！彼?，在拍攝《紅高粱》時(shí)，鄭曉龍設計的日本軍人角色，并非一開(kāi)始就是燒殺搶掠的野獸，而是有一個(gè)轉變過(guò)程。

除了電視劇，紀錄片也是中國文化走出去不可或缺的部分。這是全國政協(xié)委員、紀錄片導演王建國的觀(guān)點(diǎn)。他還有一個(gè)更為人所熟知的名字——夏蒙。

王建國講了一個(gè)小故事：英國首相特蕾莎·梅訪(fǎng)華，帶給國家主席習近平的禮物是BBC拍攝的一部紀錄片《藍色星球2》?！耙粡埿⌒〉墓獗P(pán)，帶給我們一個(gè)有益的啟示——對一個(gè)國家來(lái)說(shuō)，紀錄片所能達到的高度與深度，在某種程度上代表著(zhù)一個(gè)國家的文化自信與科技創(chuàng )新能力所能達到的高度?！?/p>

中央電視臺拍攝的紀錄片《超級工程》，已經(jīng)熱銷(xiāo)全球170個(gè)國家和地區?！盀槭裁从羞@么多海內外觀(guān)眾喜歡這部紀錄片呢？因為這部紀錄片也是用紀錄片語(yǔ)言，講述了‘超級工程’背后中國人的故事，讓全世界看到了中國現代化的步伐?！蓖踅▏f(shuō)。

目前，中國已是紀錄片生產(chǎn)大國，卻不是紀錄片生產(chǎn)強國。2017年，各級電視臺播出紀錄片時(shí)長(cháng)6萬(wàn)多小時(shí)，產(chǎn)量約兩萬(wàn)小時(shí)，投資規模超過(guò)50億元，但優(yōu)秀紀錄片的數量還很少?！疤貏e在自然類(lèi)紀錄片和科學(xué)類(lèi)紀錄片的拍攝制作上是個(gè)短板，像《藍色星球》《地球脈動(dòng)》這樣的片子，我們現在還做不出來(lái)?！蓖踅▏f(shuō)。

王建國表示，許多紀錄片制作需要漫長(cháng)的周期，時(shí)間的重量不可能靠市場(chǎng)行為來(lái)支撐，這就需要國家和社會(huì )建立有效的機制和相應的扶助基金；而且紀錄片的制作既需要“國家隊”，也需要社會(huì )力量和更多紀錄片工作者個(gè)人的參與。

“紀錄片觀(guān)眾主體近年來(lái)發(fā)生了一個(gè)可喜的變化，青年觀(guān)眾越來(lái)越多，在眾多青年喜歡的視頻網(wǎng)站上，紀錄片有越來(lái)越高的點(diǎn)擊率。中國紀錄片，正以其真實(shí)的力量、紀實(shí)的風(fēng)格、精良的制作、樸素的故事征服越來(lái)越多的海內外觀(guān)眾?！蓖踅▏f(shuō)。

中國青年報·中青在線(xiàn)記者 蔣肖斌