談電影受眾

電影進(jìn)步取決于能否出現叛逆的年輕觀(guān)眾

新京報：如今大批演員、作家做導演，票房都非常高，受眾中，年輕觀(guān)眾的比重很高。制片人江志強曾提到：“張藝謀、陳凱歌、馮小剛的能力都超強，只是他們沒(méi)有拍給現在18歲到20歲（的人看）?！蹦阍诮邮懿稍L(fǎng)時(shí)也說(shuō)，以前能拍出《霸王別姬》這樣的作品，時(shí)代的力量大于個(gè)人的力量。不是現在就拍不出來(lái)了，是“時(shí)者，勢也”?？煞窭斫鉃槟阌X(jué)得自己在當下有些不合時(shí)宜？

陳凱歌：我開(kāi)始于一個(gè)非常注重藝術(shù)的電影時(shí)代，后來(lái)就好像星際的膨脹、擴大，恒星系之間的距離越來(lái)越遠的時(shí)候，文化的氣氛逐漸稀薄了。我們的觀(guān)眾也不僅限于大城市的有為青年，而普及到了三四線(xiàn)城市甚至范圍更廣，普及到對電影藝術(shù)沒(méi)什么了解的觀(guān)眾群里面去了。但社會(huì )發(fā)展是有規律的。美國為什么能出一個(gè)塞林格，他能寫(xiě)出《麥田里的守望者》，并成為六、七十年代美國年輕人反叛的圣經(jīng)？電影真正的進(jìn)步、多元條件的出現，取決于能否出現叛逆的年輕觀(guān)眾。我期待他們的出現。比如看了娛樂(lè )電影，會(huì )說(shuō)哄誰(shuí)呢，要看有個(gè)性的作品。在這個(gè)時(shí)刻到來(lái)以前，總得有人做點(diǎn)反潮流的事，因為觀(guān)眾不會(huì )自動(dòng)改變。我不會(huì )去和別人做票房上的攀比。拍一個(gè)迎合、討好、取悅的作品，對我來(lái)說(shuō)就是逼良為娼。青樓一入深似海，何時(shí)才能從良？從不了了。

新京報：是否可以說(shuō)因為資本更看重年輕人，于是很多人去為年輕人拍電影，拍給年輕人的片子越多，年輕觀(guān)眾越多，形成一種惡性循環(huán)？

陳凱歌：資本都是單向的，沒(méi)有溫情可言，最高利潤都在年輕人那里藏著(zhù)，其他人的需求就可以忽略不計了。但這也在一定程度上可以看出，我們電影在整個(gè)發(fā)展水平上還不均衡、不夠健康。歐美國家、日本，有很多給中年人看的電影，正常應該是這樣的。

美國的觀(guān)眾平均年齡40歲，中國觀(guān)眾的平均年齡是21.5歲。我特別遺憾的是，25歲以上的人都到哪里去了。特別是人到40歲左右，應該是最有生活經(jīng)驗、最應該看電影的時(shí)候，我都不知道他們哪里去了。我也呼吁一下，他們也應該回到電影院，這樣創(chuàng )作能更多元一些，而不是只給非常年輕的觀(guān)眾拍。

其實(shí)觀(guān)眾也要經(jīng)歷很多影片的淘洗，慢慢地，不論是從藝術(shù)品位，還是對電影本身的認知，都會(huì )發(fā)生變化，我對這個(gè)有期待。到時(shí)候，大家就會(huì )知道什么是好，什么不夠好，標準就立起來(lái)了。剛開(kāi)始餓的時(shí)候，觀(guān)眾逮著(zhù)什么吃什么，慢慢才會(huì )追求精細化。

談“小鮮肉”

前輩藝術(shù)家要有反躬自問(wèn)的能力

新京報：最近，文藝界小組討論屢屢談及“小鮮肉”，說(shuō)他們耍大牌、不敬業(yè)。據我了解，你即將上映的新片《妖貓傳》用了很多“小鮮肉”？

陳凱歌：我覺(jué)得他們說(shuō)得大致上沒(méi)錯。光吐槽沒(méi)有用，其實(shí)宋丹丹講到，要告訴他們什么是好，什么是不好，這很重要。從我自己的經(jīng)驗來(lái)看，在我的組里沒(méi)有發(fā)生過(guò)大家談到的這些情況。

我們（前輩藝術(shù)家）需要有一點(diǎn)反躬自問(wèn)的能力。我們對創(chuàng )作的態(tài)度是否做到了能夠讓年輕演員受益，同時(shí)讓他們感受到藝術(shù)原來(lái)是這么一件事，從而心向往之，而不是一味責備年輕演員。因為時(shí)代不一樣了，原來(lái)我們進(jìn)了一個(gè)單位，就有人來(lái)傳幫帶，主動(dòng)教育，現在年輕演員沒(méi)有這個(gè)條件。我們作為前輩藝術(shù)家，表達自己對某件事情的看法，希望這些年輕演員真正進(jìn)步，了解什么是演戲，為什么要演戲。人藝的墻上寫(xiě)著(zhù)：“戲比天大”，就是說(shuō)，演戲是有極大樂(lè )趣的，我們從事這個(gè)職業(yè)不是為了解決生計問(wèn)題，否則就不干這一行了。我們在提出善意、溫和的建議的同時(shí)，也應該知道我們有什么責任。