中國網(wǎng)：各位好，這里是中國網(wǎng)《中國訪(fǎng)談》2018年全國兩會(huì )特別報道。電影產(chǎn)業(yè)是一種文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，電影則攜帶著(zhù)國家和民族的文化基因。近年來(lái)，中國的電影產(chǎn)業(yè)規模正在逐年擴大，那么電影從業(yè)者該如何擔負起文化表達的責任，從而傳播來(lái)自中國的文化自信呢？對此，我們采訪(fǎng)到了全國人大代表、中國著(zhù)名導演賈樟柯。
全國人大代表、電影導演賈樟柯。楊佳/攝影
中國網(wǎng)：賈代表您好，十分感謝您接受我們的專(zhuān)訪(fǎng)。我們知道電影攜帶著(zhù)一個(gè)國家和民族的文化基因，最近國產(chǎn)電影也越來(lái)越受到國內觀(guān)眾認可了。就在上一個(gè)月，我們國產(chǎn)電影的單月票房首次突破了100億元大關(guān)。請問(wèn)您國產(chǎn)電影該如何化文化魅力為國際市場(chǎng)的競爭力呢？
賈樟柯：我覺(jué)得中國電影這兩年確實(shí)是發(fā)展特別快，特別是產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。你看去年整個(gè)電影票房總值超過(guò)了550億，然后到今年2月份更是井噴，十幾天的時(shí)間里，超過(guò)了100億，而這個(gè)在過(guò)去是不可以想象的。這顯示了中國電影很大的市場(chǎng)潛質(zhì)。在這個(gè)背后還有一個(gè)數字是非常重要的，特別對中國導演來(lái)說(shuō)是我們引以為自豪的，就是2017年整個(gè)國產(chǎn)電影的票房占比達到了53.7%，也就是說(shuō)中國觀(guān)眾首先選擇了看中國電影，中國電影贏(yíng)得了非常好的觀(guān)眾信任。到2月，100億的票房基本上100%是中國電影創(chuàng )造的。這是一個(gè)體量，在這個(gè)體量里邊，確實(shí)中國電影也在升級，內容也在升級。像剛才你說(shuō)到的這兩部主旋律影片《戰狼2》、《紅海行動(dòng)》，它有那么好的票房成績(jì)，除了它的內容好之外，也是因為主旋律電影開(kāi)始更多地按照藝術(shù)的規律、電影的規律在拍攝。從類(lèi)型的角度來(lái)說(shuō)，這兩部影片的類(lèi)型也都是過(guò)關(guān)的，這是整個(gè)電影發(fā)展總體向好的地方。
說(shuō)到中國電影輸出的問(wèn)題，它仍然有待于中國導演讓自己的電影語(yǔ)言更加國際化。電影語(yǔ)言的國際化非常重要，就是說(shuō)通過(guò)語(yǔ)言的現代化，語(yǔ)言的國際化，成為現代意義上的電影，可能才能夠贏(yíng)得全球的觀(guān)眾。
中國網(wǎng)：我們知道您曾經(jīng)屢次斬獲各種國際電影節、電影展的獎項，您是否可以給國內的電影從業(yè)者分享一下自己的經(jīng)驗呢？
賈樟柯：首先對我來(lái)說(shuō)，要從個(gè)人的感情出發(fā)，描寫(xiě)個(gè)人的經(jīng)驗，在這個(gè)過(guò)程里面，尋求更新的語(yǔ)言突破。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，所傳達的對人的理解會(huì )跨越很多文化的障礙。確實(shí)人類(lèi)是一個(gè)命運的共同體，我們都生活在這個(gè)時(shí)代，都生活在有手機、有高鐵的全球化的時(shí)代。雖然歷史不同，文化不同，但是大部分人所要面臨的問(wèn)題、困境，包括希望，都是相似的。如果你能夠從人的角度出發(fā)，發(fā)現人的普遍性、人普遍存在的情感訴求和情感的遭遇，這個(gè)普遍性本身會(huì )獲得全球觀(guān)眾的共鳴。另外一方面，我還是強調電影語(yǔ)言的獨特性、現代性。除了具有當代性的電影語(yǔ)言，還需要有個(gè)性化的電影語(yǔ)言，它在年度的作品序列里面是獨樹(shù)一幟的，是需要和值得人們去分享的。我覺(jué)得可能因為這些因素，我過(guò)去的影片在國際擁有的觀(guān)眾還挺不錯的，挺多的。
全國人大代表、電影導演賈樟柯接受中國網(wǎng)《中國訪(fǎng)談》采訪(fǎng)。楊佳/攝影
中國網(wǎng)：在您看來(lái)中國的電影從業(yè)者該如何破除外國人對中國的固有成見(jiàn)，從而向外傳播我們的文化自信呢？
賈樟柯：我覺(jué)得每個(gè)民族的人都有自己獨特的情感方法。比如說(shuō)在我的電影中比較強調人和人之間的關(guān)系、家庭關(guān)系、親情關(guān)系和朋友關(guān)系，雖然我們中國社會(huì )外部的物質(zhì)環(huán)境變化非?？?，但是人際結構、人和人相處的情感方法還是有很獨特的中國人的方法。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，我們好朋友吃飯，很少AA制吧，這是中國人的方法，我今天要請你，但是可能在其他國家AA制就是他們的方法。那么我在展現中國人、中國文化的時(shí)候，最主要的不是那些浮光掠影的，比如說(shuō)符號性的東西，而是在我們血液里的處理人際關(guān)系、處理人感情的方法，它要落地，它要具有中國特點(diǎn)。
我覺(jué)得每個(gè)創(chuàng )作者自己是一個(gè)小宇宙。我是一個(gè)中國人，我在寫(xiě)作的時(shí)候，一定是用我的方法，用我理解人、理解世界、理解情感的方法在寫(xiě)作，首先要忠實(shí)于自己，忠實(shí)于自己真實(shí)的感受。這個(gè)感受是社會(huì )給自己的，是個(gè)人的生命經(jīng)驗給作者的。我覺(jué)得只要忠實(shí)于自己的情感世界，而且能夠準確地表達出想要表達的觸及到自己情感的東西，這本身就具有一種說(shuō)服力。如果你想著(zhù)什么樣的東西是能夠傳播出去的，那可能就是自外而內的創(chuàng )作，那是不可取的。
中國網(wǎng)：我們知道您這次也是首次當選全國人大代表，您是不是也帶來(lái)了一些有關(guān)促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的建議呢？
賈樟柯：今年的建議主要是兩部分，這兩部分都跟我過(guò)去的工作緊密相連。第一部分就是建議加大力度出臺一些措施，讓當代性的、國際性的文化資源能夠向城鎮，甚至向鄉村去流動(dòng)。因為文化資源也有一種固化的問(wèn)題，比如說(shuō)在千萬(wàn)級人口的大城市，像北京、上海，文化資源非常多，當代性的文化資源非常多，但是在特別渴望這些資源的地方，比如我自己家鄉山西（這類(lèi)資源就非常少）。山西的資源是什么，是傳統文化資源，傳統文化資源非常優(yōu)厚。無(wú)論是地上文物、古建，還是民歌，這些資源非常豐厚，它急需用現代的資源來(lái)激活，急需用現代的人才來(lái)進(jìn)行現代化的轉換。那么我覺(jué)得引進(jìn)這些當代性的文化資源向文化欠發(fā)達地區流動(dòng)，進(jìn)行激活的工作，非常重要。
之所以提出來(lái)這個(gè)議案，也跟我們去年平遙國際電影展獲得的成功有關(guān)。因為平遙是一個(gè)有13萬(wàn)人口的縣城，周?chē)矝](méi)有高校，一開(kāi)始人們就懷疑這個(gè)地方的人會(huì )喜歡看藝術(shù)電影嗎。因為我們是聚焦非西方電影的，包括亞洲電影、非洲電影、東歐、拉丁美洲的電影，觀(guān)眾喜歡嗎？有觀(guān)眾嗎？結果在影展期間，有18萬(wàn)人來(lái)到了影展，我們的上座率高達93.7%，幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，我們就能看到其實(shí)有大量的觀(guān)眾在城鎮里。我們過(guò)去對小的城市有刻板印象，覺(jué)得好像不太有文化氛圍，但是實(shí)際上它們確實(shí)發(fā)展到新階段、新時(shí)期，有大量的知音。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，因為新型的文化資源確實(shí)能夠激活一個(gè)地區的想象力，激活一個(gè)地區的開(kāi)放性，能夠促進(jìn)合作。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我今年提了這個(gè)議案，希望能夠讓文化資源流動(dòng)起來(lái)。
這個(gè)流動(dòng)是兩部分，一部分還是要依靠市場(chǎng)，要依靠有資源的個(gè)人、公司，用公司化、市場(chǎng)化的手段。因為文化不能光光僅靠政府包辦，文化有活力還是要靠市場(chǎng)。另外一方面也是呼吁政府能夠出臺各種各樣的扶持計劃、各種各樣的優(yōu)惠政策，比如說(shuō)文創(chuàng )人才引進(jìn)的工作，這些具體的建議。中國電影現在市場(chǎng)的影響力非常大，確實(shí)現在我們是第二大電影市場(chǎng)，但是要把它轉化成文化的影響力就需要利用我們電影的節展，培育我們的電影評論的平臺，通過(guò)我們觀(guān)眾的評判，逐漸地形成一個(gè)屬于中國人自己的電影文化的評價(jià)體系，才能夠輸出我們的觀(guān)點(diǎn)。過(guò)去我自己的電影都是去全世界接受?chē)H的評價(jià)，我們擁有這么古老的文化，也應該有屬于我們的觀(guān)點(diǎn)、我們的價(jià)值觀(guān)，在市場(chǎng)發(fā)展的背景之下，應該轉化成文化影響力。
（本期人員——責編/文字：杭舟；記者：張若夢(mèng)；攝像：房小棋；后期：劉凱；攝影：楊佳；主編：鄭海濱）
